3月12日上午，全國政協(xié)推出一項(xiàng)特別日程，即各界別圍繞小組關(guān)注熱點(diǎn)問題議政建言。在政協(xié)委員駐地，文藝27組就“如何繁榮新時(shí)代社會(huì)主義文藝”展開了熱烈的討論。
知名演員鞏漢林，八一廠影視劇導(dǎo)演陳力，以及湖南廣播電視臺(tái)黨委書記、臺(tái)長呂煥斌等廣電影視界委員，分別就播出管理、演員市場及內(nèi)容創(chuàng)新等熱點(diǎn)話題，作了相關(guān)發(fā)言。
鞏漢林：在新形勢下要加強(qiáng)文化管理
全國政協(xié)委員，知名影視、小品演員
我們常提的“四個(gè)自信”，其中有一條就是文化自信，我們已經(jīng)把社會(huì)主義文藝提高到一個(gè)相當(dāng)?shù)母叨?。但是在這個(gè)過程當(dāng)中，我們不僅要有文化自信，更應(yīng)該有文化自律、文化自覺。
從政府和主管部門來講，更要把文化管理提上議事日程。相關(guān)部門從去年年初到年中、到歲末，再到今年年初，發(fā)了一系列的通知、管理辦法等文件，都是針對影視播出平臺(tái)，包括網(wǎng)絡(luò)制作平臺(tái)、播出平臺(tái)的管理要求，而且逐條講的非常清楚，但是我個(gè)人覺得，通知?dú)w通知、執(zhí)行歸執(zhí)行。就目前而言，執(zhí)行離通知還有一定的距離。
就在今年春節(jié)期間，我在電視熒屏上，有的甚至是大臺(tái)、衛(wèi)視平臺(tái)上，仍然看到一些比較低俗的文藝作品，這個(gè)“文藝”應(yīng)該是加引號的，網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)播放低俗的內(nèi)容更多。
我不知道這些播出管理者是否知道已經(jīng)下發(fā)的通知和管理要求？如果知道，為何在播出平臺(tái)上又出現(xiàn)讓人感到不解的“藝術(shù)”作品？
今年我的提案也是圍繞這個(gè)問題，在新時(shí)期，我們更應(yīng)該重視文化管理。我非常同意其他委員提到的文化的引領(lǐng)作用。但我們一定要清醒的認(rèn)識到，在文化引領(lǐng)的過程中，必須要有好的管理來保障，不然仍會(huì)有濫竽充數(shù)的情況存在。
為什么要在新形勢下強(qiáng)調(diào)文化管理？就是要保障文化藝術(shù)引領(lǐng)的有效。比方說，大家耳熟能詳?shù)膸讉€(gè)詞：點(diǎn)擊率。誰在搞點(diǎn)擊率？這是值得我們深思的。有的不完全是我們國內(nèi)的調(diào)查機(jī)構(gòu)。其實(shí)，有些時(shí)候的點(diǎn)擊率并不能代表我們的文化主流。
回過頭看改革開放40年，有人說經(jīng)濟(jì)這條腿已經(jīng)邁到了天上，文化這條腿殘缺不全。所謂的殘缺不全，就是說在我們提倡和繁榮社會(huì)主義新文藝的同時(shí)，還有一些陣地我們沒有占領(lǐng)。這就需要政府文化管理部門在這方面重視自己的責(zé)任和義務(wù)。
陳力：許多年輕演員的初心是非常好的，但不斷被經(jīng)紀(jì)綁架
全國政協(xié)委員，八一電影制片廠導(dǎo)演、編劇，作品《海棠依舊》《周恩來的四個(gè)晝夜》等
現(xiàn)在有個(gè)特深刻的體會(huì)：年輕人不要被市場綁架，被經(jīng)紀(jì)綁架。
我最近一段時(shí)間在找演員的過程中發(fā)現(xiàn)，不是演員說了算是經(jīng)紀(jì)人說了算。演員副導(dǎo)演從前都是很正常的請演員，只需要看合適不合適，現(xiàn)在都得跟經(jīng)紀(jì)人談。但經(jīng)紀(jì)人不看是什么題材，手里一把抓很多戲，權(quán)衡的是哪個(gè)錢多，不考慮哪個(gè)片子重要或最合適。
我想，這是一個(gè)文化素質(zhì)問題，最根本的是經(jīng)紀(jì)人的素質(zhì)問題。演員幾乎全部被控制住了，很多演員特別想來，看了劇本也很激動(dòng)，但是會(huì)說，“沒辦法，我腕兒不夠大，自己沒法選擇。”這看似是小事實(shí)際是大事。許多年輕演員的初心是非常好的，但不斷有這樣的綁架。
更多的時(shí)候是年輕人愿意，經(jīng)紀(jì)公司不愿意。有的時(shí)候我們沒辦法了，實(shí)在找過無數(shù)人。有的我親自打電話，都卡在這個(gè)地方。
很多年輕演員都非常不錯(cuò)，而一些經(jīng)紀(jì)公司會(huì)制造很多障礙，很多活動(dòng)明明是正能量的，但經(jīng)紀(jì)人就說不給錢不讓上臺(tái)。
我認(rèn)為，首先要培養(yǎng)這些經(jīng)紀(jì)人樹立正確的演藝觀，文藝繁榮要靠演員的表達(dá)，但不能把年輕演員毀在了資本上。
年輕人都被這樣綁架，一個(gè)演員跟八個(gè)隨從，有保姆、有廚師、有保鏢，你都不知道哪個(gè)是演員。在創(chuàng)作上找這樣的演員來，我們自己都不自信了。
以前拍《海棠依舊》用的都是老一輩特型演員，他們常年在演偉人，不僅不需要重新溝通，還會(huì)帶動(dòng)你往前走。我常常在想，如果下面還拍重大題材，還是拍年齡大的吧。
呂煥斌：作品和創(chuàng)作是繁榮的根本
全國政協(xié)委員，湖南廣播電視臺(tái)黨委書記、臺(tái)長
推動(dòng)文藝的發(fā)展，不管采取什么措施，用什么方法來推，關(guān)鍵的問題還在于抓創(chuàng)作。作品和創(chuàng)作是繁榮的根本。臺(tái)里的實(shí)踐印證了這一點(diǎn)。
這些年中，我們一直將抓原創(chuàng)一直放在非常重要的地位。做好廣電，一個(gè)是抓導(dǎo)向，一個(gè)就是抓創(chuàng)新。如果是一個(gè)老面孔或老內(nèi)容，無論怎么好，幾年下來觀眾都會(huì)疲勞。
我們每年幾乎三分之二的節(jié)目都是創(chuàng)新節(jié)目，觀眾肯定就做二三季，不好就只做一季，通過不斷創(chuàng)新使觀眾的滿意度提高。
所以這些年我們不斷在創(chuàng)新，特別是圍繞主旋律的創(chuàng)作，比如《真正男子漢》就有股正氣，在軍營里摸爬滾打，明星扎在部隊(duì)里和戰(zhàn)士一樣接受部隊(duì)的教育，所有人唱起強(qiáng)軍歌熱血沸騰。
中央軍委特別提出表揚(yáng)，他們覺得促進(jìn)了征兵工作，讓年輕人覺得當(dāng)兵是一件很酷的事。
另外就是今年推出的《聲臨其境》，用聲音來塑造人物，用臺(tái)詞塑造人物，經(jīng)典的片段用不同的演員配音，再次讓大家關(guān)注一個(gè)藝術(shù)家是怎么錘煉成的，推出之后也是零差評的節(jié)目。創(chuàng)新才是非常重要的關(guān)鍵。
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